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朝画夕拾
发布者:本站 发布时间:2013-1-25 阅读:1907次 来源:本站整理 双击自动滚屏

文/彭桂芬
 
(一)
    旅居台湾期间(2009—2011年),主要对巴黎画派中几个代表人物:卢奥、夏卡尔、莫迪里亚尼作品进行了较为深入的了解,针对其技法的多层次刮擦与覆盖,所呈现油画材料的丰富性予以实验,另一方面对色彩如黑、白以及纯度、明度在画面上的油画语言进行深入的理解和把握,通过创作几幅花卉作品及风景画,呈现出一些对现代主义绘画的学习,这也得益于在那里常可看到西方绘画原作之展览及丰富多元的社会艺术教育之推广,使自己在一定层面上领悟西方现代主义之后色彩造型与古典主义的区分与传承,想必,中国民国时期留洋于海外的绘画前辈们如林风眠、关良等也正是与他们一样走一条艺术探索之路。

    只可惜在艺术被政治工具化后的再次潮起,已经发生了极大的变化,批判与调侃之后的回归已随着社会政治经济文化的脚步呈现出更加多元的可能,人们在有条件开始对艺术享有追求的自由的同时,艺术市场诱惑和名利也在考验着人们自身的选择,才华横溢与平庸逐流相生相灭,这一镜象与二十世纪之初的西方,源源涌向巴黎的三万多名逐梦艺术家又是何曾的相似啊,流派之多、数量之众如过江之鲫,不知这浪淘过后会是怎样的面貌待予后人评述。“人生如梦,一樽还酹江月。”

(二)
    阳斜风熙,一切平和得如江水流逝。所谓“四十而不惑”,人之心绪虽然会因陈杂事而受到扰动,然而却能平和入虚而静,淡然而知命。命途多舛可在文化的智慧之中得到慰藉,画之间隙,翻阅中国古典典籍,温故而知新,在不同时空中体悟人生与艺术之甘苦。

    绘画从来就是大文化范畴中的一部分,思量己之艺术追求道路当不可不鉴古师古,考察和衡量历代名家之理论或观点,在不同世相之间穿越比照,或能拾得半点遗珠砾石,足矣。中国自有老庄哲学始,绘画便与它有着千丝万缕的联系,“中国美术史论本身是文化因素相互影响之产物,而尤以哲学之影响为重要”(《中国古代画论发展史实》),虽战国时期庄子已有“解衣般礴”至真至性之见解,然两千多年的历史流转依然以成教化、助人伦之“夫明镜所以察形,往古者所以知今”为艺术的主要目的,艺术的功能性总也摆脱不了仁谊之羁绊,名声之韁锁,这大概是要与国人饱受生存困苦之频繁有关,然而,也会因此更加容易为上层建筑所引诱,或以振兴传统文化之名,或以艺术导向为名而自觉受到重用,艺术本身想来其实不必为它人之所用而用,我觉得庄子之哲学思想之认识论体系体现的便是这样的一种生存智慧之途径,指出了在茫茫人世苦海而又区别于佛家的另一种角度和世界观,所以体悟愈深愈能得艺术素养之甘怡,提笔画画,便得意而忘形了。
 
    本文共分 1 页    
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